ページ1:

「小說的流變
先秦子部小說+小說即小語,為『街談巷語,道聽塗說,EX:《燕丹子》
(魏晉南北朝 筆記小說 → 零星記事、缺乏完整結構的文言短篇小說EX:《搜神記》
→ 肇名於裴鉶的小說集《傳奇》
《世說新語》
唐傳奇具完整結構的文言短篇小說EX:(枕中記》《
→集漢至宋初小說、筆記、野史
宋傳奇文短篇小說EX:《太平廣記》(小說家之淵海)
·鶯鶯傳》<虬髯客>
平話說書人的講稿,短篇以白話為主,長篇以淺近間雜白話:《大宋宣和遺事》
阮明章回小說白話長篇小說EX:《水滸傳》《三國演義》
明清擬話本白話短篇小說(不用於說書) EX:《喻世明言》,刻《拍案驚奇》
請章回小說白話長篇小說EX:《儒林外史》《老殘遊》
筆記小說 文言短篇小說EX:《聊齋誌異:
《聊齋誌異》《子不語》
*四大奇書→《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《金瓶梅》
*六才子書 《莊子》《離騷》《史記》、杜詩、《水滸傳》《西廂記》
樂府與古詩的比較
樂樂府
→起源→西漢武车(原為官署名)
.作者→多為民間作品
古詩
· 起源→東漢
。作者→多為士大夫所作
1111
·多雜言,可入樂
句數,平仄,對仗不限,可換韻
·多敘事,貴遒勁
·多五、七言,不可入樂
·句數、平仄,對仗不限,可換韻
·主言情,尚溫雅
唐宋詩的比較
唐詩
·主情韻、含蓄,典雅華麗
宋詩
·主理趣,顯露,散文化、理俗化
.蘊韻於外,婉而微,多用比興
•發意盡其中
·徑以直,直抒為主

ページ2:

明代散文的流變
*詩文三大家→宋濂、劉基、高啟
明初三大家劉基+為文奇特宏偉,擅長寓言EX:《誠意伯文集》《離子》
(散文)
宋濂→為主張宗經,師古,取法唐宋、文風雍容大度
方孝孺→為文以明王道、致太平為己任,文筆豪放雄健
鐘閣體三楊:楊士奇、楊紫、楊溥→主要以歌功頌德為主,看似典雅,實則空法
賦的流變
戰國短賦
大
兩漢古賦
EX:
魏晉朝
Apar
Jo sade
復古派前子:李夢陽,何景明
→主張「文必秦漢,詩必盛唐」,缺乏個人特色,文字難懂
後七子:李攀龍、王世貞
*嘉靖三大家+歸有光、王慎中,唐順之
唐宋派歸有光、茅坤→反對「文必秦漢」,推崇唐宋古故的平易
《唐律賦
公對派三袁:袁宗道,袁宏道,袁中道→主張「獨抒性靈,不拘格套,文章不再以載道為目的
黃陵派鐘惺、譚元春→繼承公安派,但提倡「幽深孤峭」,文字晦澀
宋文賦
明清
集小品文大成張岱→文筆清新峭拔,吸收公安,竟陵派長處,題材廣
駢文流變
先秦→駢散不分,自然互用
Th
a d
S
秦無偶觀念,文章中多有對稱句子 EX:<諫逐客書>(駢體文之祖)
漢→西漢的文章已有對偶傾向,東漢興盛EX:賈誼、過秦>
最早的文學批評專書
魏晉南北朝 駢文取代散文,多用典,講究音律美EX:劉勰《文心雕龍》、徐庾體
「唐承六朝遺蛋一初唐四傑,李商隱《樊南四六甲乙集》平仄對仗嚴格
→西崑體擬晚唐、五代,內容空泛;受古文運動影響沒落
明清→復興,力追漢魏六朝,揚棄唐宋文
古文運動發展 古文→三代兩漢的散文,與唐時文(文)相比
(唐)→初唐-陳之昂等人為先軀,中古一韓,柳大力提倡,晚唐、五代古文中衰
樂→北歐陽脩主張明道致用,推崇韓文,古文聲勢大振
1元明 元好問、宋濂、唐順之、歸有光
清 桐城派 方苞,劉大櫆,姚鼐,上承唐宋古文八大家,陽湖派+古文取法先秦
+
湘鄉派 曾國藩及其弟子擴大桐城派

ページ3:

賦的流變
又稱荀賦,荀卿賦
→ 最早以「賦,命名之作
戰國短賦篇章短,用來說理EX:《荀子·賦篇》
2.大賦、三漢賦、親賦,漢大賦
兩漢賦→長篇,詞藻華麗,好堆砌冷僻詞語,多用典,多歌功頌德
EX:漢賦四大家:司馬相如〈長門賦>揚雄、長楊賦>班固、兩都賦>張衡<兩賦>
20俳賦,小賦、六朝賦
→ 洛陽紙貴
魏晉朝賦篇幅短,講究聲律諧和,好用典故,駢偶句EX:左思《三都賦>
2 唐律賦→科舉用,缺乏文學價值
散賦,散散賦
宋文賦→受古文運用影響而散文化,不重格律,以說理為旨EX:蘇軾〈赤壁賦》
明清股賦→雜揉律賦、文賦,加入八股句法